再遊山西（2）

在2003年，頭一次到運城，就是想欣賞永樂宮的《朝元圖》，可惜因爲大雨使得高速公路封了，未能成行，這次終於得償所願了。

第二天（年初五）的清晨，天依然還是灰濛濛的，車穿過鹽湖大道，拐上了高速公路，中條山上的積雪還沒融化，天地間只剩下黑白二色，水墨丹青呈現在眼前，說不出的國畫意境，車在畫中，畫中有車，隨着車子的前行，景色也在變換，彷彿是一出寫意國風動畫！

說起永樂宮。背後有一段冷故事。新中國成立後，爲發展電力建設，決定在三門峽水庫，根據蘇聯專家的測算，水庫一旦建成 ，永樂宮將成爲庫區範圍內，全部被水淹沒。周總理的親自指示：一定要保護好永樂宮！於是一場史無前例文物大搬遷在1956年拉開了序幕，1957年正式開始搬遷，整整用了十年時間才全部完成。但諷刺的是：三門峽水庫在1961年開始蓄水，原址永樂鎮居然未被水庫波及。搬遷工程幹了一半，最後決定還是要完成。其中有說是當時蘇聯專家測算錯誤的，還有其他的原因的，不一而足！同期需要搬遷的還有千年潼關，經歷了上千年，見證了無數次戰爭，依然屹立不倒（包括抗日），卻因這個工程灰飛煙滅。

永樂宮由三個大殿組成：無極殿、純陽殿、重陽殿。最大的就是無極殿。裏面的壁畫《朝元圖》被譽爲中國古代繪畫的巔峯，一點不爲過。（以下的文字擇自網絡）

《朝元圖》不僅是中國文化遺產的重要組成部分，還承載着中華民族的智慧和創造力。它通過生動的人物形象和細膩的筆觸，展現了元代壁畫藝術的精湛技藝與深厚底蘊。畫中的人物形象各具特色，從精緻的雲鬢到細膩的蚱須，每一處細節都刻畫得栩栩如生，令人歎爲觀止。《朝元圖》對後世的繪畫發展產生了深遠的影響。其獨特的藝術風格和高超的繪畫技巧，爲研究中國古代宗教、文化和藝術提供了珍貴的實物資料。畫中的人物形象和服飾細節，反映了元代社會的生活風貌和審美趨向，具有重要的歷史和文化價值。

上面的照片來自臨摹室，在大殿內是不準拍照的，我們在參觀的時候，恰好殿外的陽光透過窗楞灑了進來，陰暗的大殿，立時明亮起來，牆上壁畫也清晰很多，一衆仙人彷彿撥開了雲霧，現身於四周，他們衣帶飄逸，神態各異，或肅穆或低語；有捧五彩珊瑚，有託八寶蓮花，滿身珠光寶氣，一派雍容華貴；仔細聆聽，仙樂飄飄之音，彷彿時有或無。殿內參觀的衆人，此時正屏氣凝神觀賞着，導遊也只是低聲的介紹，這一刻或者也怕驚動天上的神仙了！此時我才明白昨天小劉司機說陰天觀感不好的道理。